中读

05《夜曲Op.72 No.1》

作者:段召旭

多天前·阅读时长6分钟

295人看过
在肖邦逝世170周年之际,中读最火爆古典音乐课程主讲人段召旭,将带你走进这位“钢琴诗人”的浪漫世界。

05《夜曲Op.72 No.1》

14.4MB
00:0015:41


曲目信息

曲目

夜曲 Op.72 No.1

Nocturne in E Minor, Op. 72, No. 1

作曲家

肖邦

(Fryderyk Franciszek Chopin)


各位中读《古典音乐说明书》的听众朋友们,大家好,我是段召旭。今天开始我想给大家分享一些肖邦所谓的遗作。

什么叫遗作?就是在他生前没有出版或者发表,然后在他去世以后被发掘出来的作品。其实这样的作品每个作曲家都有,而且可能到今天依然有一些十八、十九世纪的作曲家作品还没有被发掘出来,在国外的图书馆里沉睡着大堆的作曲家的手稿,说不定在这里就有那些大作曲家被遗忘的作品。今后是不是还会有肖邦的作品被发掘出来,这个也很难说。

▲肖邦手稿(《夜曲(Op.62, No.1)》)

芝加哥纽贝里图书馆藏

说到遗作,大家不要以为遗作都一定是他们年龄很大的时候写的,或者是晚期作品。虽然被发现的时间晚,但是写的年代不一定晚。比如今天我要给大家分享的这部遗作,他的一首非常好听的夜曲,其实写于1827年。1827年实际上是肖邦刚刚十几岁还不到二十岁的时候写的。

而且关于遗作的另外一点,是不是因为它的艺术价值不够高,或者因为写的不成功,所以在世的时候没有发表?也不一定。比如我从今天开始给大家分享的肖邦的遗作,其实都很棒。比如我们大家都非常熟悉的我在去年的专栏中也介绍过的肖邦《即兴曲》里的第四首《幻想即兴曲》,那也是一个遗作。

可是我们都知道,其实他的四首《即兴曲》当中最成功的,写得最好的,现在知名度最高的就是这首《幻想即兴曲》,就是这首遗作。所以关于遗作也是非常有意思的一个现象。有时候我们也真的搞不清为什么当时作曲家本人没有发表这个作品,明明是那么棒的作品。

今天这首《夜曲》跟我们以往介绍过的夜曲情绪与感觉都很类似,我曾经说过肖邦的每一首夜曲实际都非常好听,都值得介绍。我也曾经说过,其实肖邦一个人的作品,甚至于就可以撑起一个专栏,可介绍的优秀的好听的作品太多了。

我们之前也介绍过,肖邦的夜曲实际上是发展、发扬了作曲家菲尔德(John Field)开创的夜曲体裁,它的一个常见的范式就是左手勾勒出夜的轮廓,而右手唱出夜的歌曲。而且我认为其实后来的所谓通俗钢琴、流行钢琴,很大程度上都是受到了夜曲这种体裁的影响,也借鉴了夜曲这种体裁的手法。在之前的节目中我也提到过比如(弹奏)或者是(弹奏),都是典型的夜曲式的伴奏。

但肖邦的夜曲和这些通俗钢琴曲的区别在哪儿?就是我之前说的,肖邦他在伴奏声部也会做出很多的设计和变化,让你会觉得伴奏也非常的丰富。而那些通俗钢琴流行钢琴曲在伴奏声部就相对要简单多了,所以我们先来感受一下这首夜曲肖邦的伴奏声部是怎么安排的。

在节奏上它是三个音(弹奏)一组,先是用这样的一种情绪把我们带入了夜曲这种安静诗意的氛围当中,之后右手就开始唱了。但我们先来给大家欣赏一下他的左手,刚刚听到的左手仿佛没有什么变化,但是如果你接着听下去,你就听到左手的设计了,首先它在低音上(弹奏)就有这样的设计和安排。在和声上,它也有很多的变化,我们单独听一听他的《夜曲》的左手部分(弹奏),先给大家弹这么多,是不是觉得光是伴奏部分已经非常美了?以前我在学习夜曲的时候,我的老师周广仁先生当时告诉过我,一定要把他的左手,也就是伴奏声部拿出来单独练习,像一个独奏一样来练习。而且你听听这样的伴奏(弹奏),在对比之下,这就高下立现了。

那我们来看一看,这一首夜曲的旋律部分是什么样的?它是这样的(弹奏),这是第一句,然后第二句(弹奏)。这样两句构成它的第一段,加上伴奏之后,会让你觉得旋律里的长音变得好像是能够延长了一样,变得没有那么空了,我们合起来听一听(弹奏)。这是第一句,然后第二句(弹奏),第一段大家听得出来,这是一个非常开放式的可以算是结束,因为它是要推出下一段。

其实下一段第一句和刚才我们听到的第一句(弹奏)一样,它只是增加了八度(弹奏),这样让音量和气势都比第一段里的第一句就更加增强了,也表达了比第一段更为强烈的情感。我们来听一下(弹奏),这是第二段的第一句,我们听得出来几乎就跟第一段第一句是在旋律上是差不多的。然后在第二句它发生了变化,第一段的第二句是(弹奏),而第二段是(弹奏),我们听得出来第二段的第二句有了一个很大的发展,而且我们也听到了情绪,也就时由音量的渐强表现出来的这种情绪的增长和递进,然后又逐渐地回到平静这样一个感觉。所以这首《夜曲》的第二段是一个往下发展的段落。

▲肖邦在音乐沙龙里弹钢琴,1887

Hendrik Siemiradzki (1843-1902)绘

接着就迎来了《夜曲》八个小节的一个中段,也就是这首《夜曲》的中间部分,这个中段它的旋律是这样的(弹奏)。这个中段的旋律给我仿佛是有一种疲倦失望的一种感觉,音是逐渐往下走(弹奏),给我是这样一种感觉,当然各位可以有自己的解读。

然后它的伴奏音型还是之前的伴奏音型,同时我们也能听得出来,中段的两句实际上开头是差不多的,也就是一个同头换尾的句法,由两句来构成的。第一句(弹奏),第二句(弹奏),然后渐强推出了《夜曲》的再现。再现我们会听到它的旋律是(弹奏),其实就是第一段的旋律,但是肖邦用了它,我们也已经在他作品中多次听到过的这种加花的手法,旋律变成了(弹奏),我们会听到他加了非常丰富的这种华彩性的装饰,然后加上伴奏(弹奏),然后是第二句(弹奏)。我们可以听到它有丰富的华彩性的装饰,特别是在第二句里,这就更加的明显了。然后跟前面的结构是完全一样的,经过这三个音(弹奏),然后又增加八度重弹第一句(弹奏),听得出来,虽然是重复,但是肖邦还是安排了非常多的变化。

之后,就迎来了这首夜曲的结尾,它的尾声依然是刚才我们听到的,也就是我理解的是有一些失望疲惫的句子(弹奏),在这也又一次出现了,但是它的调性不一样,是这样(弹奏)。所以这段我虽然说它是尾声,但实际上它是第二段的再现。 而且再现的时候,第二段和开始第二段调性还不一样,所以这首《夜曲》其实从结构上来说,稍微专业一点的话,它的结构是一个省略了展开部的奏鸣曲式。就是说虽然是这么短小的一个小曲子,肖邦依然把它加入了奏鸣曲的思维,这也是令人非常钦佩的,但这种现象在很多作曲家的作品当中都是存在的。

好,这就是这首肖邦的作为一首遗作的夜曲,虽然是遗作,但实际上我认为它的好听程度不亚于他前面正式出版的任何一首夜曲,在这也给大家进行推荐。下次我会给大家分享他的另外一首遗作,也是一首夜曲。谢谢大家,我们下次再见。


推荐演奏家



▲丹尼尔·巴伦博伊姆

钢琴家、指挥家

丹尼尔·巴伦博伊姆,1942年11月15日出生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯,作为二十世纪最杰出的音乐家之一,丹尼尔·巴伦博伊姆一直以钢琴家、指挥家、室内演奏家令人惊叹的“多重身份”活跃于国际乐坛,他也是我国著名青年钢琴家郎朗的老师。。




◎本节所涉名词注解: 

1. 夜曲:由爱尔兰作曲家菲尔德(J.Field,1782-1837)首创的一种钢琴曲体裁。旋律优美,格调高雅,充满浪漫色彩,富有歌唱性,常用慢速或中速,肖邦的夜曲是这一体裁最为出色的代表作品。

2. 奏鸣曲式:英文为sonata form,指单一乐章的曲式结构,不能与奏鸣曲(sonata)混淆。每一个奏鸣曲式的乐章又由呈示部、发展部、再现部三个主要段落构成。


如果您喜欢本讲内容

可以随手保存下方海报

分享到您的朋友圈


文章作者

段召旭

发表文章515篇 获得11个推荐 粉丝6751人

钢琴演奏家、北京师范大学艺术与传媒学院音乐系副教授

中读签约作者

收录专栏

肖邦的黑白键

“钢琴诗人”的浪漫世界

142人订阅

现在下载APP,注册有红包哦!
和10000+会读书的人一起阅读,分享读感

下载中读APP

全部读感(0)

写读感

作者热门文章

推荐阅读